七看讓你辨別古典家私

明清家具傳統(tǒng)浮雕雕刻工藝主要由“原坯拓樣”、“紋樣粗鑿”、“輪廓修飾”、“精工鏟雕”、“修磨處理”五部分構(gòu)成；常用于浮雕的傳統(tǒng)工具可以分為四大類：鑿活類、鏟活類、修活類和輔助類工具。工東陽紅木家具廠藝步驟和工具使用技法結(jié)合緊密，構(gòu)成了雕刻技術(shù)的主體。手工的操作技術(shù)，通常被認(rèn)為是一種“旨在意會(huì)，不可言傳”的手藝，以浮雕的主要工藝過程為依循，通過相應(yīng)的分析，以期達(dá)到知其表象而解其根基的目的。

1.原坯拓樣

原坯拓樣俗稱“拓樣”，由“描樣”和“拓貼”兩部分組成，即將紋樣描繪好再拓帖到雕刻工件的雕刻面上，形成雕刻的圖樣依據(jù)的雕刻步驟。紋樣繪制的好壞、拓貼的質(zhì)量對后續(xù)加工有直接影響。傳統(tǒng)浮雕的紋樣一般由經(jīng)驗(yàn)豐富、雕功精道的匠師設(shè)計(jì)和繪制。現(xiàn)代生產(chǎn)企業(yè)在作拓樣處理時(shí)，多用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)繪制圖樣以提高效率和精度，在經(jīng)過描樣、拓貼后將紋樣復(fù)制到工件上。浮雕拓樣相對來說技術(shù)簡單，其要求總結(jié)有三點(diǎn)：首先，用材得當(dāng)，現(xiàn)代生產(chǎn)條件下，多用拷貝紙等輕薄且在有一定韌性紙張，目的是貼在木材表面可反襯出雕刻面的紋理走向；其次，描樣精準(zhǔn)利于雕刻，紋樣描繪做到線條清晰，層次分明并適于雕刻表達(dá)；最后，粘貼平整結(jié)合緊密，紋樣1：1大小的紙樣與雕刻面粘貼平展需要一定的技術(shù)，尤其當(dāng)?shù)窨堂鏋榍鏁r(shí)，如坐墩的“鼓肚”圓曲面上有浮雕，要求在拓樣時(shí)繪制在平面上的紋樣形式有一定延展性性和余量，以適于圓曲雕刻面的造型。

拓樣提供的是圖紙式的平面類型的紋樣參照，而不能完全標(biāo)識雕刻花紋的深淺程度、紋樣層次關(guān)系以及花紋細(xì)部特征等因素。要獲得雕刻細(xì)膩而精湛的藝術(shù)效果，還有賴于匠人們自身技術(shù)的發(fā)揮和審美水準(zhǔn)的把握，技術(shù)純熟的匠師會(huì)依據(jù)家具的材質(zhì)特點(diǎn)、整體的紋樣特征的要求，在拓樣的基礎(chǔ)上主動(dòng)駕駛雕刻的節(jié)奏及表現(xiàn)程度。浮雕技術(shù)的復(fù)雜性也體現(xiàn)在需設(shè)立相應(yīng)的參照關(guān)系，不論拓樣還是雕鑿過程，要在總體效果的比較中調(diào)整局部效果。技術(shù)嫻熟的匠師會(huì)從局部做起的雕刻習(xí)慣，只因其參照和比較的效果已成竹在胸。

2.紋樣粗鑿

紋樣粗鑿俗稱“鑿粗坯”，是浮雕雕刻步驟的難點(diǎn)之一，指經(jīng)拓樣之后用鑿刀等工具鑿刻出紋樣輪廓總體特征的雕刻步驟。紋樣粗鑿要根據(jù)紋樣的設(shè)計(jì)整體意圖，綜合考慮紋樣的線面走向、雕鑿的深淺程度以及層次結(jié)構(gòu)等因素，預(yù)設(shè)好雕刻的進(jìn)程，用刀的類型、范圍和型號，以及下刀的次序步驟等，如圖3所示。紋樣粗鑿用刀的初始步驟，起到承接紋樣表現(xiàn)與實(shí)際雕刻的作用，根據(jù)進(jìn)度可以劃分為“鑿刀開線”和“粗鑿輪廓”兩個(gè)階段。

鑿刀開線即“立刀開線”，是用刀痕鑿刻單線來重新描繪拓樣上的花紋線條。鑿線一般先處理整體層次中居上層的紋樣，也有匠師依據(jù)個(gè)人的習(xí)慣從工件的一端下刀自由的推開，手工藝的特點(diǎn)在于操作的細(xì)節(jié)大多以因人而異、運(yùn)作自如為佳。鑿線的具體技術(shù)要求是：1）要分清紋樣層次即重疊關(guān)系，在重疊而復(fù)雜的紋樣中可把處于最上層的花紋輪廓線先鑿刻出來，按著從上到下，由表及里的順序進(jìn)行；2）鑿刻輪廓線多為“連鑿”，即木槌連續(xù)打刻刀，做到打擊節(jié)奏平緩、力度適宜，以避免雕刻刀痕不均，且調(diào)轉(zhuǎn)刀頭時(shí)每次滑動(dòng)的刀痕要有一定的重疊部分，以避免刀痕的斷裂；3）刀身常保持立直，側(cè)向的傾斜角度較小，依據(jù)紋樣走勢多向輪廓線外部傾斜。

浮雕類型不同對紋樣粗鑿產(chǎn)生不同要求。首先，浮雕的露地與不露地的區(qū)別，“露地”指浮雕紋樣之間呈現(xiàn)出基層平整的地子，為此要有“鏟地”的過程。傳統(tǒng)鏟地是用鏟鑿的方式在粗鑿輪廓過程中進(jìn)行的，鏟到一定的深度和平整度即可，以烘托出浮雕主體紋樣的層次效果。現(xiàn)代生產(chǎn)中，在拓樣之后便可用鏤銑機(jī)銑地，如圖４所示，可在造粗坯之前完成銑地處理，露地中“光地”與“錦地”在鏟地后再作不同的處理。再者，鑿制高浮雕時(shí)，底層紋樣較深，使“拓樣”的參照范圍受到限制，有必要時(shí)可進(jìn)行“補(bǔ)畫”，即直接將深層紋樣繪制在要雕鑿的部位，為深層次雕刻提供參考。

3.輪廓修飾

輪廓修飾俗稱“鋸輪廓”，指浮雕與透雕結(jié)合或者浮雕為異型輪廓時(shí)，使用鉆、銑鋸等工具設(shè)備，進(jìn)行鏤空、鋸邊廓等加工，鏤空也叫“鎪空”，主要用于透雕部分，其輪廓修飾具有一定的技術(shù)要求，需先在鏤空的部位進(jìn)行鉆孔，通常孔眼位于紋樣邊部以便于鋸截，傳統(tǒng)鉆孔做法是用“牽鉆”在需要鏤空的部位打孔，然后順孔下鋼絲鋸，鋸截掉鏤空的部位，現(xiàn)代加工用鉆代替牽鉆，然后使用線鋸機(jī)來替代傳統(tǒng)的工具，如圖６所示。經(jīng)鏤空和鋸邊廓后的工件要進(jìn)行“銼毛邊”的處理。“銼毛邊”指將依據(jù)雕刻紋樣的要求，使用木銼修整工件的鋸痕，即鋸截產(chǎn)生的硬邊硬角，以達(dá)到工件的各界面交接和轉(zhuǎn)角等部位初具圓潤的感覺。銼磨毛邊時(shí)銼磨的程度依據(jù)紋樣的特征及圓潤程度而定，銼削得太簿或太厚都不適宜以后的深入雕刻。

輪廓修飾的技術(shù)要求：首先是對復(fù)雜的透雕紋樣要做到排孔清晰，即鉆孔時(shí)鏤空和保留的部位錯(cuò)綜復(fù)雜，在紋樣上要編排明確才可鉆孔；其次是鉆孔操作要求保持正直；再者是鋼絲鋸使用時(shí)要保證鋸截面授平整及其與雕刻面保持垂直，尤其是婉轉(zhuǎn)的曲線鋸截軌跡，避免出現(xiàn)斜茬，而截掉的輪廓盡量避讓出紋樣的邊界線，使雕坯上留有一定的余量以利于細(xì)部雕刻時(shí)修正；最后要求銼削的方向，當(dāng)與木材紋理的方向一致時(shí)銼削量較小，當(dāng)與木材紋理方向垂直時(shí)銼削量較大量易出現(xiàn)戧茬。

4.精工鏟雕
精工鏟雕即“鏟削雕刻”，俗稱“鏟削”、“鏟活”，指用鏟類刀具將粗坯的雕刻細(xì)化，完成紋樣的主要表現(xiàn)形式和表現(xiàn)效果，即做到形式完整，主題明確的雕刻步驟。可以認(rèn)為這個(gè)階段是雕刻過程中耗時(shí)較長的“精雕細(xì)刻”的過程，是雕刻步驟的重點(diǎn)及難點(diǎn)所在。精細(xì)雕刻過程中的技術(shù)要求，主要體現(xiàn)在雕刻工具使用的方式上即具體的用刀技術(shù)，其包括握刀的姿勢和運(yùn)刀的方法以及力度的配合等因素。工匠在鏟削時(shí)要根據(jù)紋樣的要求、雕刻的精細(xì)程度等調(diào)整持刀的方法和技巧，而精工鏟雕用力主要源于工匠的肢休，為使雕刻方便，一般鏟刀刀柄尺度較長，在必要時(shí)可以用工匠的軀干抵住刀柄運(yùn)力。常見的持刀的方式有“攥握”、“平握”和“筆握”等幾種。

“攥握”是指用拇指按住刀柄尾端，其余四指捻握住刀柄向掌心扣攏，刀體近似直立于切削面上進(jìn)行挖削、鏟刻的持刀方式，運(yùn)刀時(shí)靠手腕和手指的捻動(dòng)而調(diào)轉(zhuǎn)刀頭，刀頭的活動(dòng)范圍也較大。攥握的雕刻力度較大，可以依靠時(shí)，肩發(fā)力按壓刀頭，但也可以軀干抵住刀柄發(fā)力。攥握適于在鏟削雕刻大切削量的鏟挖紋樣，也方便于紋樣的垂直切削及倒角處理。

“平握”是靠手的拇指及食指和虎口部位將刀柄挾持，食指和中指施力按壓刀頭進(jìn)行鏟削的雕刻方式，刀體與雕刻面呈一定的傾斜角度，刀頭的運(yùn)轉(zhuǎn)主要靠手掌以及腕部的活動(dòng)來完成，而切削時(shí)推動(dòng)刀頭運(yùn)力的操作細(xì)節(jié)很靈活，多依于個(gè)人的習(xí)慣而定，在需要大力鏟削時(shí)，可借助肩部頂壓刀柄的尾端來完成，也可以雙手鋪助用力雕刻，但在雕刻精細(xì)部位時(shí)，需一手持刀而另一只手用拇指或食指托按刀頭，起到輔助穩(wěn)定刀頭運(yùn)行的作用。平握可以相對做更加精細(xì)的雕刻，也是鏟削中最常見的持刀方式。

“筆握”是指持刀與握筆的方式相近，雕刻如同書寫，是在進(jìn)行細(xì)部雕刻時(shí)所用的一種方式，筆握的運(yùn)刀和用力方式大體與書寫相同，而刀體與雕刻面的角度可根據(jù)紋樣的需求而定。筆握也多用于鎦鉤的使用，精細(xì)的雕刻紋樣上的機(jī)理和線型。筆握與平握的主要區(qū)別之處在于，平握要求是以中指按壓刀頭用力，所以常見的是中指無名指等平展開，而筆握是中指起到墊固、穩(wěn)定刀頭的作用，所以中指多為彎曲狀。筆握持刀更穩(wěn)，適于做更加精細(xì)的雕刻。

各種用刀的方式的介紹不過是對雕刻刀法的一種簡單概括，嫻熟的工匠從多年的經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出已成習(xí)慣的持刀方式，并巧妙的用于不同雕刻階段，往往會(huì)得到理想的雕刻效果，持刀的方法多為一種感性操控方式，用刀方式貴在靈活、適用和隨意。而將用刀的手法固定成具體的樣板來操作這就形成一種僵化的模式，必將誤導(dǎo)人們對雕刻技藝內(nèi)涵的理解。

5.修磨處理

修磨處理俗稱“掃活”是指用木挫、刮刀片及型號較小的鏟刀對基本完成的雕刻紋樣進(jìn)行細(xì)致的修補(bǔ)、打磨光滑的雕刻步驟。修磨的作用很顯然，不僅使雕刻出來的裝飾紋樣的形體及線腳更加圓潤光滑，百且還剔除雕刻過程中遺留的加工痕跡。修磨工具有鏟刀、銼、刮刀、棉布等，現(xiàn)代生產(chǎn)中主要有刮刀和砂紙為主。刮刀修磨的技術(shù)要求：其一，刮刀多為廢棄的鋼鋸片制成，刃有直線形、弧線形多種，根據(jù)加工部位選擇不同種類的刮刀片。其二，刮刀在使用刮磨時(shí)與雕刻面的傾斜角度相對較大，且應(yīng)保持刮刀片運(yùn)行地的方向順應(yīng)木材的紋理方向以減少刮削量。其三，在每次刮磨時(shí)可先用溫水擦濕工件的表面，使木纖維毛刺豎起再刮磨，這樣可以使刮磨的效果更加細(xì)膩。

修磨不僅是對家具表面及雕飾進(jìn)行修形、拋光，也是藝術(shù)上的再創(chuàng)造和升華的過程，在傳統(tǒng)硬木家具的制作工藝中具有十分重要的地位，是檢驗(yàn)硬木家具質(zhì)量高與低的重要標(biāo)準(zhǔn)。俗語：“一鑿、二刻、七打磨”，足見其在中國傳統(tǒng)家具制作工藝中的重要性。傳統(tǒng)硬木家具是用挫草打磨，挫草也稱“節(jié)節(jié)草”，出產(chǎn)于我國東北地區(qū)，用這種草泡水之后，可以磨出硬木的光彩，并使木材達(dá)到光潤如玉的藝術(shù)效果。現(xiàn)在基本改用砂紙打磨方便快捷，不同材質(zhì)需要選擇不同的打磨工藝及砂紙類型及型號。高檔的硬木一般按照先干磨再水磨最后再干磨的工藝過程處理，打磨方向應(yīng)該順應(yīng)或橫截木材紋理方向進(jìn)行，并形成序列，否則會(huì)破壞木材表面的紋理效果。修刮磨光處理過程中，要不斷地依托于浮雕表達(dá)的主圖和裝飾意圖，檢驗(yàn)和調(diào)整的整體效果，不但在此步驟中如此，在以上介紹的每一步驟中都要進(jìn)行精心的檢驗(yàn)與調(diào)整。

6.結(jié)語

我國傳統(tǒng)家具雕刻技藝流傳久遠(yuǎn)，匠師們在漫長實(shí)踐中不斷的探究和總結(jié)，形成較為純熟的雕刻規(guī)程和工具的操作技法。浮雕是最為常見的一種雕刻類型，浮雕技術(shù)主要體現(xiàn)在工藝步驟及工具操作方法上，也反映出我國傳統(tǒng)工藝獨(dú)特的價(jià)值。希望本文對明清家具的研究以及對我國傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展研究提供借鑒。




作者：東陽市福林堂紅木家具廠

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關(guān)鍵詞：東陽紅木家具廠